『感动超越期待，印刷成就艺术』

如同网络游戏中对角色的塑造，张巍用普通人的五官局部重新进行拼贴组合。创作缘起于艺术家于2007年拍摄作品《临时演员》期间，收集了300多张中国普通人的肖像，面对这众多的无名氏面孔，艺术家对其进行了神话性的再造。

艺术家用这个社会阶层上的标志性人物如领导者、大明星、英雄、古典油画中的经典形象来对其重新塑造。芸芸众生当中的你、我、他本来没有特别多话语权与识别度，但借由经典形象的重组，却有了截然不同的身份地位。“人工剧团”中的人物，眼、耳、鼻、唇、脸型、发型来自不同个体，主人公由于各自不同的原因而获得了其识别价值，需要仔细查看作品才能与原者辨清，而将这些五官还原给那些陌生的路人甲，也许后者终将被淹没。公众人物与普通人，究竟谁比较有存在感？又或者借由模糊个体属性，我们才能认识到自身的存在价值本该如是平凡普通，尘归尘、土归土，你中有我，我中有你？艺术家在这里面给我们带来了多重的思考角度与立场。

张巍淡化人物本来的社会身份，而使其“表演”的成分更加荒诞。不论是政客、大明星、亦或是曾经的“英雄人物”，都颇具戏剧性效果。当他们的肖像逐一放大在我们面前，很难分清真实人物与后期组合之间的不同时，政治与文化意味在这种并置中被消解，更多地想表现为对个体身份和价值的一种追问。

《人工剧团》自述 | 张巍

关于戏剧的情结来源于我的家庭。我居住的剧团大院充斥着各类扮演与观看，剧团生活丰富了我对古今中外各类角色的认知。可伴随着时代的变革，戏曲在悄悄地进行着变化——逐渐在传统的、地方的、民俗的文化艺术中引入流行、时尚以及外来的内容，相互交杂糅合，呈现出一种混杂、荒诞和无序的快餐审美。这种审美触及到了文化的底线及我的体验边缘，却使我产生了对它探究的兴趣。这样的改变不仅仅发生在剧团，它发生在这个时代的任何角落，理清这种变化是我在创作《人工剧团》这组作品之初的目的。

对于创作方式来说还要追溯到 2007 年，当时我完成了作品《临时演员》（Temporary Performers）的创作，期间收集拍摄了300 多个中国普通人的面孔。2008 年，我遇到一款日本的电脑游戏《人工少女 3》，是一款由 ILLUSION 开发的 3D-18 禁恋爱养成游戏。这个两年的创作经历让我萌生了一个想法——创造一个虚拟的人？甚至是一个世界。

现实生活中，渴望成功的人往往因为不能如愿而失意，虚拟的网络游戏，却能带给处于游戏身份中的人们一种成功的感受。整个游戏都是从“人”这个基本的身份开始，由你为他设定性别和基本外型，并确定其人格特质。如同网络游戏中对角色的塑造，我便将《临时演员》的中演员的身份虚拟化，夸张地应用到《人工剧团》的角色当中——创造其神话性——用标志人物来淡化人物本来的演员身份，使其“表演”的成分更加荒诞。在表现上，我借用了电脑游戏式的人物虚拟方式，选取一些我喜欢的人物形象作为演员扮演的对象，将数以百计真实的普通演员的身体局部重新进行拼贴组合，利用每个演员与经典人物形象之间的微小相似点，包括肤色、头发等细节。通过人工互换，上百位演员原始的真实形象消失不见了，呈现在眼前的是一个崭新的虚拟肖像。这些家喻户晓的肖像不再是“灵魂或精神”的载体，而是变成了具象的图式，有种物化的变异之感。

整个过程虽然是一种假设，但却是一种精神上的真实体验。我还试图通过这种被篡改和处理后的冷面告诫人们，其实每一个人在社会中都在扮演着各自的角色，但终归都是表面的、临时的，甚至可能无意义的。我对这些虚拟构建的形象没有确切意识形态的评价，因为它或许是延异的一种方式。身体，作为灵魂的载体，一举一动，联系着内外世界，表象在《人工剧团》这组作品中被我打散、聚合，探究真相怕也只能是岩壁上的虚影而已。

《人工剧团》

张巍  著

丛书主编 原相纸印实验室

全国百佳图书出版单位

浙江摄影出版社 出版发行

浙江经纬印业有限公司 印刷

889*1194mm 1/8

2019年5月第1版第1次印刷